К 70-летию Челябинской оперы. Рождение театра в официальной переписке и на страницах газет

29 сентября отметил 70-летие Челябинский театр оперы и балета имени М. И. Глинки. За официальную дату его рождения взят день премьеры первого спектакля в исполнении молодой челябинской труппы — оперы Александра Бородина «Князь Игорь». Однако архивные документы свидетельствуют, что бурная артистическая жизнь закипела во дворце искусств на площади Ярославского задолго до этой даты. Можно сказать, рождение театра растянулось на несколько месяцев.

Как известно, театр оперы и балета начали строить в Челябинске в 1937 году и планировали открыть в 1941-м. Однако началась война, и незаконченное здание стало вместилищем для эвакуированного из Москвы завода «Калибр». К тому времени, когда появилась возможность возобновить строительство, здание уже требовало значительной реконструкции, в процессе которой замысел архитектора Николая Куренного претерпел существенные изменения: первоначально конструктивистский облик театра был переосмыслен в духе более актуальной для 1950-х годов неоклассики.

Официальная переписка и газетные вырезки из фонда Р-1043 «Челябинский государственный театр оперы и балета имени М. И. Глинки» указывают на то, что работы шли трудно, графики постоянно срывались, а сроки окончания работ неоднократно сдвигались вправо. «Скоро трудящиеся Челябинска получат великолепный подарок — здание театра оперы и балета. Пока оно еще в лесах, несколько наскучивших челябинцам, но всюду идут последние заключительные работы», — описывал в «Челябинском рабочем» состояние дел на сентябрь 1954 года художник Александр Дейнека, автор потолочных росписей в фойе и зрительном зале театра[1].

Только в конце 1954 года началась приемка здания в эксплуатацию, и еще несколько месяцев после этого дирекция театра добивалась от управления строительством и треста «Челябстрой» устранения выявленных комиссией недоделок. Одновременно с этим в Уфе, Новосибирске и Куйбышеве (ныне Самаре) велись поиски лишних театральных костюмов и бутафории для челябинского театра, который испытывал серьезные трудности с оснащением цехов. Своим реквизитом поделился даже Большой театр[2].

В апреле 1955 года Совет министров СССР утвердил организацию Челябинского театра оперы и балета[3], а в мае началось формирование творческого коллектива. В сентябре, то есть за год до открытия, газета «Челябинский рабочий» сообщала, что в театре начались репетиции хора, куда были приняты, в том числе, участники художественной самодеятельности местных заводов и фабрик; приступил к занятиям балетный коллектив, набранный из выпускников хореографических училищ Ленинграда и Москвы. Состав певцов был сформирован за счет воспитанников Московской, Киевской, Свердловской консерваторий, института имени Гнесиных, а также действующих солистов различных театров страны. В оркестр вошли в основном музыканты симфонического оркестра Челябинской филармонии.

Изначально открытие первого сезона планировали на 1 октября 1956 года. К этой дате готовили спектакли «Князь Игорь», «Евгений Онегин», «Кармен», «Похищение из сераля», «Лебединое озеро» и «Бахчисарайский фонтан»[4]. В дальнейшем стартовый репертуар несколько изменился.

«Сейчас повседневная обстановка в театре более напоминает обстановку учебного заведения или студии. Строгий распорядок занятий: в коридоре — ни души, в классах же идет напряженная работа — в одном индивидуальные занятия с концертмейстером, из другого несутся звуки квартета из оперы „Евгений Онегин“, в третьем занимается хор; упорно трудятся и совсем еще юные (самым старшим из них 20 лет) артисты балета — выпускники Ленинградского хореографического училища», — сообщала передовица «Челябинского рабочего» в номере от 10 января 1956 года[5].

Судя по плотности соответствующих публикаций в главном периодическом печатном издании региона и тому, что они неизменно помещались на первую страницу, подготовка к открытию театра была тогда одной из главных общественных тем в жизни Челябинска. Это вполне согласуется с особым местом, которое занимал музыкальный театр в советской культуре того времени. Отечественными оперным и особенно балетным искусствами гордились и не без оснований считали лучшими в мире.

Пока репетировались премьеры, артисты театра давали перед изможденной ожиданием публикой отдельные арии и сцены из будущих спектаклей. В воскресенье 13 февраля 1956 года на сцене челябинской оперы состоялся первый концерт, посвященный историческому XX съезду КПСС. В соответствии с политическим моментом концерт открывался песней Вано Мурадели «Партия — наш рулевой», которую исполнил 37-летний бас Виталий Шкарин в сопровождении хора. В остальном программа концерта была вполне классической: солисты оперы исполнили заключительную сцену из «Евгения Онегина» Петра Чайковского, артисты балета представили попурри из популярных хореографических произведений, в заключение был исполнен второй акт из «Лебединого озера». В дни работы съезда состоялось еще несколько концертов, по итогам которых театральный критик Виктор Вохминцев писал: «... в Челябинском театре оперы и балета складывается коллектив с хорошими творческими задатками. Следует надеяться, что руководители театра используют проведенные концерты в целях выявления имеющихся недостатков с тем, чтобы мобилизовать творческие усилия на дальнейшее совершенствование мастерства молодого коллектива»[6].

С августа редакция «Челябинского рабочего» начала готовить своих читателей к открытию театра. Известие о том, что это событие случится 29 сентября, корреспондент издания Л. Виногорова (полное имя в открытых источниках не сохранилось) использовала как повод для того, чтобы заглянуть на театральную кухню. В результате родился репортаж под заголовком «Перед первым спектаклем», рисующий картину напряженной, но радостной, слаженной работы коллектива над премьерами.

За три недели до открытия газета сообщила, что в театре состоялась генеральная репетиция балета «Лебединое озеро». Из этого материала читатель впервые узнал имя будущей прима-балерины Большого театра Светланы Адырхаевой, которая исполняла в этом спектакле главные партии Одетты / Одиллии.

Хроника последних приготовлений к открытию театра велась на страницах газеты практически в режиме реального времени — заметки о прогонах спектаклей, создании декораций и костюмов, продажах билетов появлялись каждые несколько дней. Наконец, в номере от 29 сентября вышел большой, заранее подготовленный Л. Виногоровой материал к открытию театра. О том, как прошло само открытие, сообщалось 2 октября. Перед началом премьерного спектакля со сцены прозвучали официальное поздравление заместителя председателя Челябинского горисполкома Михаила Вихарева и ответное слово директора театра Всеволода Артемьева. Между вторым и третьим актами Вихарев снова вышел на сцену, чтобы сообщить зрительному залу о решении присвоить новорожденному театру имя Михаила Ивановича Глинки. На следующий день, 30 сентября, театр повторно представил зрителям оперу «Князь Игорь».

Вся первая полоса номера газеты от 3 октября была отдана под отзывы первых зрителей (простых тружеников, научных работников, руководителей предприятий и профессиональных музыкантов) о премьерном спектакле. Нашлось место не только восторженным откликам, но и критическим замечаниям. На протяжении всего месяца газета размещала на своих страницах рецензии и на другие спектакли. Среди них обращает на себя внимание статья народной артистки Украинской ССР Антонины Васильевой. Опытный педагог особо отметила работу вчерашней выпускницы Ленинградского хореографического училища Светланы Адырхаевой в «Лебедином озере». «Не всего еще удалось добиться молодой исполнительнице в развитии образа. Но разве можно потребовать на первом году сценической жизни у юной артистки полного совершенства в решении столь сложной творческой задачи. Создание в одном спектакле двух контрастных, равноценных по силе художественного воплощения образов — не всегда под силу и зрелому мастеру», — писала Васильева о дебютантке[7].

Отозвалась на открытие Челябинской оперы и центральная пресса. Среди первых зрителей «Князя Игоря» оказался известный музыкальный критик Иннокентий Попов. Спустя немногим более чем месяц после премьеры спектакля он опубликовал в газете «Советская культура» статью под заголовком «Славное начало». Как можно догадаться, автор в целом положительно оценил дебют нового театра. Попов отдал должное смелости авторского коллектива, выбравшего в качестве первого спектакля одну из самых трудных опер русского классического репертуара, отметил работу Виталия Шкарина в партии князя Галицкого, режиссерский замысел Дмитрия Смолича и уверенное управление оркестром дирижера Исидора Зака. Но не стал критик умалчивать и о недостатках, которые нашел у каждого из артистов. Особенно остро он высказался о «Половецких плясках», которые произвели «самое безрадостное впечатление своей эклектикой, дурным вкусом, отсутствием понимания замысла композитора». Впрочем, итоговый вердикт Попова звучит обнадеживающе: «При всех своих слабостях и дефектах первая работа молодого, а точнее, даже молодежного оперного коллектива весьма многообещающа».[8]

Еще долго на страницах печати обсуждались первые спектакли Челябинского театра оперы и балета. Бережно сохраненные в архивном фонде эти материалы ныне служат источником ценных сведений о первых шагах театра на его долгом и славном пути.

Руслан Сафин